当我到达朱铭美术馆时，暴雨倾盆。
经过思想斗争，我脱了鞋，穿了雨衣，光脚走进这个我向往许久的地方。
当双脚真切地踩在石子路上，硌人的疼痛感从脚底逼至心口；当泥土和青草沾满脚背，大自然的芳香和腥涩扑面而来；当雨水顺着领口汩汩地流进脖颈，冰冷的寒意瞬间钻遍全身——
但我如此欣喜，雨水连结了我与这天、这地、这些有生命的雕塑，通过肌肤之亲的触碰，我可以离它们更近一点。
我突然感激这场不期而遇的雨。
《太极》系列，当我看到《拱门》的真身，看到网络上看过无数次的《单鞭下势》，看到巨大草坪上摆放着的巨大的太极雕塑群，我在雨里感动得快要窒息。
“朱铭从太极实际对招的态势中，提炼出武术无形的行气，并简化成纯粹精炼的造型，以沉稳厚重的抽象量体呈现东方文化中刚柔并济的美感。”
“朱铭的快速刀法创作方式，以‘直觉’面对材料，‘速度’让他得以摒除教条规范或大师身影所可能产生的思维影响，最终创发出极具个人风格语言的作品。”
朱铭说：“我是用‘速度’创作，使自己能够浑然忘我，发挥潜能。”
太极背后的最高意境，忘我，无招。
像我这样每每瞻前顾后举棋不定的人，羡慕极了这样大刀阔斧的利落和果决。
取其意，重其气。
《人间》系列，“乃是人间百态的抽样表达”。
《人间》是朱铭近年的创作，延续了《太极》的风格，以大块面积的聚苯乙烯（此处应点赞！）塑造外形，五官简单处理，用随手的布匹、纽扣、颜料、报纸等加以修饰。将周遭的所见所感通通汇入指尖、泄于刀锋，创作出千姿百态的人群——士兵、绅士、母子、情侣、群众、你我。
痴笑怒骂、爱恨冷暖。
从室外展区回到室内，在石子路上踩了两个多小时的双脚已经疼得不能再走，头发湿了又干，浑身落魄得鬼一样，但是我却笑开了花。美术馆的帅哥贴心地带我到办公室，给我递来纸巾和热水，聊起了一些和朱铭有关的故事，满满的感激和幸福。
由于朱铭美术馆交通较为不便，通常就两种到达方式：一是从台北车站搭大巴至金山，从金山搭美术馆通勤车；二是乘坐台湾好行黄金北海岸线，起点和终点分别是基隆和淡水，途径野柳地质公园、邓丽君墓、朱铭美术馆等，我选择了后者。其实转念一想交通不便是好的，保证了来此的客人是真心热爱的，也保证了馆内的作品尽量不被破坏。
基隆作为台湾东北角重要的港口，有一种厦门市海沧区的既视感。
若论景色，基隆略逊一筹，若论美食，庙口老街一带还是相当可以的。这边游客不多，比较local，物价也处于比较令人愉悦的水平。
一个多小时的短暂停留，圆满了那句歌词留下的想象。
“我渴望，我渴望，美丽的基隆港”——《鼓浪屿之波》
淡水之行总该伴随着一个抹不掉的名字，周杰伦。
周杰伦作为我们这代人的集体偶像，身后的意味是青春、是课桌、是五毛钱一瓶的汽水，是女生微微发育的轮廓线、是男生无处安放的荷尔蒙，是想说不曾说的炙热。
想想有多美好，十几岁的年纪努力地背歌词、记饶舌，魑魅魍魉地唱烟烧店里的妈妈桑，倚着头看电线杆上多嘴的麻雀，想象爱情来得太快就像龙卷风，伴随着在墙上被东风剥落的小时候。我们用尽了仅有的知识储备，在心里规划出成人世界的波折苦难，天真得无所畏惧。
初二那年周杰伦在福州开演唱会，我跟陈小泥日思夜想不能成行，成为至今不能忘怀的遗憾；初三后期因《七里香》这张专辑对其失望不再
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