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『阅读本是寻常事，繁华静处遇知音』
上周第53届台湾金马奖落下帷幕，作为华语电影圈年份最久远的电影奖项，金马在华语电影上的权威性还是有目共睹的。
只是这次要轻微“怼”一下，纯属个人看法：金马奖走过的五十几年中，几乎每一年的评选中，或多或少会对台湾本土风格的保护，也是经常产生争议的部分。
如今年的《一念无明》、《七月与安生》、《八月》、《翡翠之城》等影片，虽然不全是台湾出产，却都做到了“很台湾”这一点，于是受到金马评委的青睐。
台湾电影实在有它独特的魅力，以其浓厚的人文气息，成为华语电影里的又一道风景。
导演侯孝贤曾说：“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易，非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。”
嗯，基本概括了台湾众多高分电影的拍摄手法。即便到如今，后续的台湾电影人仍然在延续着前人的概念。
寻求突破这一角度，台湾电影或许不如香港电影。但管他呢，影迷是世界上最大的群体，即使分了社群，这基数也足够支撑票房与口碑了。
《悲情城市》导演:侯孝贤主演:梁朝伟/陈松勇/李天禄/高捷/辛树芬/陈淑芳
上映日期:-09-04(威尼斯电影节)/-10-21(台湾)豆瓣评分：8.8
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因具有特定的历史背景，台湾这块土地会诞生许多焦点事件，所谓在特定历史状态下的产物。回溯整个台湾历史，不难发现这座岛屿很容易与悲情挂钩，因为台湾人的命运，从未真正掌握在自己的手里。
影片一开始，林家大儿子喜得一子，日本又无条件投降，这一切都预示着新生。毕竟在那之前，台湾已经被日本殖民统治了五十年。然后，便是不断出现的站在九份山上遥看基隆外海的一幕。
这部片子又是关于岛民的故事。即使不甚了解台湾的那段历史也能从中感受到小人物在大时代中的悲凉。进而感慨的是人于时间长河中的悲凉。
《风柜来的人》导演:侯孝贤主演:钮承泽/张世/庹宗华/林秀玲/杨丽音
上映日期:(台湾)
豆瓣评分：8.3
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该片是侯孝贤自己最喜欢的一部电影。讲述一群男孩子高中毕业后没有工作，等待着征兵。他们百无聊赖，看白戏、赌博、逞勇斗狠，离开风柜，来到高雄，他们在成长中所遇到的迷茫与困惑。
影片中几乎完全放弃了过去电影中仰赖的曲折剧情和善恶冲突，代而以大量中、远镜头不卑不亢地关照青少年的抑郁和生活态度的转变。完整捕捉人际互动和人与环境关系共振所散发出来的无形张力。
《风柜》一片大量使用了长镜头和景深镜头，那些沉静漫长的凝视以及在阿清他们居住的阁楼天井里实现的场面调度，是侯孝贤电影风格的初始；这种风格在他后来的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以发展和完善，也为他用影像见证时代和历史的变动提供了可能。
《一一》导演:杨德昌主演:吴念真/李凯莉/金燕玲/张洋洋/萧淑慎
上映日期:-05-20(戛纳电影节)/-01-10(丹麦)
豆瓣评分：8.9
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台湾电影曾有这样两位导演领衔国际，一位是侯孝贤，另一位便是杨德昌，虽然或者已逝，但经典之作已经深入人心。这部《一一》是公认的最佳台湾电影。
“我这样说好了，你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。只是突然间觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。真的没那个必要……”
该片勾画出一幅完整的台湾中产家庭生存状态画卷。父亲的企业遭到挑战，遇见初恋情人；母亲依靠修行来医治病理性精神萎靡；姥姥在昏迷中倾听众人的述说；女儿邂逅初恋；儿子以为照相机可以让他见到事物的背面。
《独立时代》导演:杨德昌主演:陈湘琪/王柏森/邓安宁/李芹/王维明
上映日期:-09-12
豆瓣评分：8.8
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看了以后简直要发疯，一来是因为整个台湾社会的丑恶面目被他整个翻过来倒过去，刀刀都要见血，一点余地也没有留下来，甚至有一种把人解剖了还非要用显微镜再看看细胞组织的感觉——人在面对丑陋的时候总有一种恐惧，因为这丑陋人人都有。
二来是这片子就好象一口满满的深井，伸一只手指头进去都要溢出来，信息量太大，要说的话太多，更何况杨德昌是懂得最充分利用画面外空间来说话的人，他镜头放在那里不动，只要一个人走出画面外，再走进来，单凭演员脸上的表情来说明发生了什么。
“感情是一种廉价的借口，装的比真的还像。”人情世故，虚虚实实，真真假假…杨德昌真的很了解都市的台湾人性，他用非常繁杂的生活细节，甚至是话痨，去解释这种日常生活中的虚伪。“人在江湖，身不由己。”大概在中国，装也是一种艺术。生活中这么多的真假难分，才有会这么多的误会、猜测和谎言。
《牯岭街少年杀人事件》导演:杨德昌主演:张震/杨静怡/张国柱/王启赞/林鸿铭
上映日期:-07-27(台湾)
豆瓣评分：8.7
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这是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，看来也是台湾校园电影的鼻祖了？只是没想到会从一个残酷的青春故事讲起。
从观影的角度，画质就是现在人们常说的“渣画面”，说起来当初第一次真没看下去，撑到最后的结局之时，当小四捅向小明的那一刻，我的世界观终于被影片崩塌。
时代的动荡反映到人的内心。人与历史狭路相逢，人想夺路而逃，历史寸步未让，最后两败俱伤。小四们的青春就像他们从片场偷来的手电筒，行夜路时能发挥的作用实在有限，不过是暴露出行路者自己的孤独与无助罢了。
《喜宴》导演:李安主演:赵文瑄/归亚蕾/金素梅/郎雄/米切尔·利希藤斯坦
上映日期:-02(柏林电影节)
豆瓣评分：8.7
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“妈，同性恋的人能够在各方面合得来凑合在一起生活，非常不容易。所以我跟赛门都很珍惜对方。”
李安的成功，更加体现于剧本的想法，拍常人不拍的题材，也成了诸多导演的突破所在。当然，李安在这部电影的视角还是放在家庭冲突上，虽然也有描述同性恋人之间的感情纠葛。想必为后来的《断背山》做了一定的准备。
《喜宴》是否是台湾同性题材电影的开山之作，并不清楚，只是随后几十年的时间里，在台湾乃至整个华语电影圈，都将这一题材视为口碑的保证，俗点说：拍一部，火一部。从各种角度去解构同性之间的故事，这么多电影的熏陶，但说句题外话，尊重同性恋的观念还是未能普世。
朴实无华的拍摄手法，深邃无垠的电影立意，从他们的电影表达上，可以看出“矛盾体”在台湾人民心里的成长。好电影应该是作为时代的烙印而存在的，台湾电影做到了这一点，并且在认真地延续着。
—FIN—
文丨朗君
图
网络
排版
江月
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