11月10日，在朋友圈看到了《此时此刻》的推荐，正好之前也想写写台剧，看了几集，写篇剧评。
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搜了一下剧名，跳出来的关键词都是“近年来台剧最强卡司”“集齐了台娱半壁江山”之类，噱头拉满。仅就演员阵容来说，真不算标题党。林心如、贾静雯、王净、宋芸桦、刘品言、郭雪芙、徐熙娣、吴慷仁、林熙蕾、修杰楷等数十位演员，台娱能拿出手的中、新生代演员几乎都在列。
《此刻此刻》采用了单元剧的形式，接近电影的章节结构，给了一众好演员solo演技的篇幅空间。全片10集，10个不同主题，形色出场的人物在同一时空交错，结构成以都会为空间轴、以疫情为时间轴的寻爱故事。
不只演员阵容豪华，主创团队亦堪称台剧创作圈的“顶流”，由《华灯初上》主力班底构成。总制作人戴天易，制作人张雅婷、修杰楷，金钟编剧杜政哲执笔，五位导演分别是连奕琦、吴宗叡、高炳权、黄绮琳、黄婕妤，《华灯初上》导演连奕琦在《此时此刻》中担任总导演。
《华灯初上》当初上线，口碑不一。《此时此刻》此番登场，各有褒贬。整体来说，我觉得这部剧五五开。不是老式八点档，却脱不开“流水肥皂剧”的窠臼。至于有人焦灼于“卡司诈骗”的，建议看完再喷，剧集特点本身就是人物时空交错的结构，不要看了林心如当主播然后一两集没出现就来背刺。事实上，很多角色再次出现或者不同人命运交织时，还是有惊喜与触动的。
大都会中的个体是孤独的，而个体能够串联起关系，至少是关系的孤独。台北都会如此，其他都会也是。
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不要是故意欲扬先抑，而是抛开剧本剧情、演员演技的传统剧评方式，只论证一点感受：台湾影视剧经过了长时间的低迷后，确实在悄悄升级。遑论《大佛普拉斯》《阳光普照》这种华语剧情片佳作了，每年金马奖不断有年轻导演和新风格作品进入大众视野。而台剧呢，特别可取的一点是近年来做了很多类型片的作品，又不乏精品。
年，社会写实剧《我们与恶的距离》成为年度爆款。该片讲述了在一起精神病患随机杀人事件之后，受害者家属、加害者家属、辩护律师及其家属、一般的精神病患及其家属、公共媒体以及精神病院面对伤痕、重建生活的故事，个人故事的纠葛与公共议题的讨论，极大提升了片子的质地与厚度。
再譬如以律政题材片《八尺门的辩护人》为例。故事起于一桩震惊全台的外籍渔工凶案，出身基隆八尺门的阿美族公设辩护人佟宝驹，被指派替犯下同族灭门血案的印尼籍嫌疑犯辩护，却意外发现背后所隐藏的政治和商业纠葛。该片涉及了外来劳工、在地认同、死刑存废等多个议题。其中，“废死”话题在华人社会虽有争议，却渐渐在台剧中成为“经常性议题”。
今年9月在小破站播出的家庭治愈剧《有生之年》，讲述了离家多年的高嘉岳（吴慷仁饰）陷入感情事业双重困境，在决定与世界告别前落魄归家，通过和家人的相处过程中慢慢找到自己的故事。该片在亲情剧的框架下，探讨人与家勾连背后的“乡土情结”。大陆剧近年来也开始
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